Grégory Sugnaux

Travaillant depuis plusieurs années sur la culture internet et son iconographie, Grégory Sugnaux retranscrit avec virtuosité dans ses œuvres les images qu’il collecte patiemment en ligne. Fasciné par la prolifération digitale des images, il constitue une bibliothèque d’images pauvres (images de stock, mèmes internet…), fichiers de mauvaise qualité ou de résolution médiocre, dont les sujets oscillent entre kitsch, absurde, étonnement, horreur ou dégoût, mais qui pourtant circulent de manière virale sur internet à vitesse phénoménale. En se réappropriant par la peinture ces déchets numériques, la plupart anonymes, l’artiste nous invite à ne plus les faire défiler rapidement sur nos écrans et à prendre le temps de les observer plus longuement. Originellement dénuées de valeur, autre que celle de provoquer un soubresaut d’attention de l’utilisateur en ligne, les images acquièrent un nouveau statut sur les toiles peintes, support paradigmatique de l’art. Sugnaux se penche ainsi sur la nature des images et leur statut, tout en mettant en question leur consommation effrénée à l’ère digitale.

Dans son exposition, intitulée data romance, Grégory Sugnaux se plaît à jouer avec la résidence comtale. Usant tour à tour des mots clés qu’il insère dans son logiciel de recherche d’images ou puisant dans sa bibliothèque, l’artiste intervient avec facétie, ironie ou contraste dans les salles historiques. Le portrait cocasse d’un chien en Mickey Mousse remplace le portrait hiératique d’un puissant bailli fribourgeois, une plaquette d’anxiolytiques répond au motto « Tout est bien qui finit bien » peint sur une boiserie, une nappe frappée de codes informatiques se déroule comme un menu sur une table, des portraits de rock stars contaminent le Salon de Musique. Personnages masqués, préparations culinaires douteuses ou peluches menaçantes surgissent ainsi dans le parcours classique, telles des fenêtres pop-up malicieuses, pour entrer en dialogue avec le lieu et en changer la perception.